{"id":1287,"date":"2021-03-30T15:08:38","date_gmt":"2021-03-30T13:08:38","guid":{"rendered":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/?p=1287"},"modified":"2021-03-30T15:08:38","modified_gmt":"2021-03-30T13:08:38","slug":"fondazione-alinari-per-la-fotografia-laccordo-con-il-mibac-non-sceglie-lopen-access-the-alinari-foundation-the-agreement-with-the-mibac-denies-open-access","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/1287\/","title":{"rendered":"Fondazione Alinari per la fotografia: l’accordo con il MIBAC non sceglie l’open access \/ The Alinari Foundation: the Agreement with the Mibac denies Open Access"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/h3>\n
Leopoldo, Giusepppe e Romualdo Alinari, fondatori della <\/span>Fratelli Alinari<\/span><\/a> Leopoldo, Giusepppe e Romualdo Alinari, founders of<\/span> Fratelli Alinari<\/span><\/a> 1865, Archivi Alinari<\/span> This file has been identified as being free of known restrictions under copyright law, including all related and neighboring rights<\/span><\/i><\/a>\u00a0<\/span><\/i> Fonte: <\/span>Wikimedia Commons<\/span><\/a><\/pre>\n
Fondazione Alinari per la fotografia: l’accordo con il MIBAC non sceglie l’open access<\/b><\/h3>\n
In un nostro articolo del 24 gennaio scorso \u201c<\/span>Cosa si pu\u00f2 imparare oggi dal fallimento del modello di business dell\u2019azienda Alinari?<\/span><\/a>\u201d avevamo scritto della Fondazione Alinari e del suo immenso archivio fotografico, manifestando preoccupazione per la volont\u00e0, espressa dal suo Presidente Giorgio van Straten, di mantenere un modello di business legato esclusivamente<\/span> alla vendita delle riproduzioni digitali delle opere fotografiche e dei relativi diritti d\u2019uso.\u00a0<\/span><\/p>\n
Ci siamo anche chiesti se fosse stato stipulato qualche tipo di convenzione con il Ministero dei beni culturali inerente l\u2019utilizzo delle riproduzioni: a tal proposito, siamo a conoscenza della notizia di un accordo con il Mibac che va in direzione contraria rispetto alle istanze dell\u2019open access.<\/span><\/p>\n
L\u2019accordo-quadro del 16 dicembre 2020 tra la Dg Musei e la Fondazione Alinari, della durata di 5 anni, tra le altre clausole prevede che tutte le fotografie Alinari che riproducono beni in consegna ai musei statali siano \u201cposte in consultazione online a bassa risoluzione, non superiore a 480 x 480 pixel, e con marchiatura digitale visibile e invisibile e con espresso divieto di riproduzione\u201d, con \u201cl\u2019indicazione dell\u2019autore della fotografia e la dicitura che la riproduzione \u00e8 avvenuta previa autorizzazione dell\u2019amministrazione che ha in consegna il bene, nonch\u00e9 l\u2019espressa avvertenza del divieto di ulteriore riproduzione o duplicazione con qualsiasi mezzo\u201d. L\u2019accordo inoltre specifica che il corrispettivo dovuto al Mibac dalla Fondazione per l\u2019utilizzo delle immagini per finalit\u00e0 editoriali (libri, riviste, cataloghi, periodici, giornali, progetti espositivi, culturali), cartacee o digitali, dovr\u00e0 essere corrispondente ad una percentuale ricompresa tra il 25% e il 35%, la percentuale sale al 30-40% per la produzione di specifici articoli commerciali, mentre per tutte le altre tipologie di riuso commerciale sar\u00e0 necessario prevedere ulteriori accordi con il Mibac.<\/span><\/p>\n
La convenzione stabilisce inoltre che l\u2019utilizzazione delle immagini \u201cdovr\u00e0 essere compatibile con la destinazione culturale delle stesse, con il loro carattere artistico e\/o storico, l’aspetto e il decoro del bene culturale riprodotto\u201d, mentre rimarr\u00e0 in capo al Mibac il potere di inibire l\u2019ulteriore diffusione di immagini lesive del decoro e di richiedere un risarcimento per il danno eventualmente procurato.<\/span><\/p>\n
L\u2019obbligo di pubblicazione di immagini online solo a bassa risoluzione (con divieto esplicito di ulteriore riproduzione) associato alla previsione della corresponsione di un canone per la maggior parte degli utilizzi, avr\u00e0 l\u2019effetto non solo di ridurre drasticamente la libera godibilit\u00e0 e fruizione delle immagini di beni culturali pubblici in pubblico dominio<\/span>,<\/span> ma comporter\u00e0 inevitabilmente un ulteriore aggravio delle tariffe sul riuso commerciale delle immagini. Ai diritti fatti valere dalla Regione Toscana per il tramite della Fondazione si aggiungeranno, infatti, i diritti imposti dallo Stato dovuti per la semplice raffigurazione di beni culturali statali sulle fotografie Alinari. Un doppio regime di diritti statali e regionali (per il tramite della Fondazione) graver\u00e0 quindi sulle fotografie, tutto a danno dell\u2019utilizzatore.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n
Sono diversi gli interrogativi che si pongono.\u00a0 Il canone sull\u2019uso commerciale delle immagini \u00e8 stato introdotto dalla legge Nasi nel 1902 (e stabilito dal Regio decreto 431\/1904 che approva il Regolamento per l\u2019esecuzione della legge sulla conservazione dei monumenti e degli oggetti d’antichit\u00e0 e d’arte che, d’altro canto, ricordiamo prevedere all\u2019art. 243 la libert\u00e0 di panorama, riconoscendo che \u201cle riproduzioni fotografiche all’aperto delle parti esterne dei monumenti esposti alla pubblica vista, sono libere a tutti\u201d).<\/span><\/p>\n
Non dovrebbero allora essere liberamente riutilizzabili le fotografie scattate per conto degli Alinari prima di quell\u2019anno?<\/span><\/p>\n
Se ignoriamo questo limite allora dovrebbero essere sottoposte allo stesso tipo di trattamento anche le riproduzioni di disegni e dipinti che dal Rinascimento in poi, in tutto il mondo, ritraggono<\/span> monumenti statali italiani?\u00a0<\/span><\/p>\n
Il codice dei beni culturali non opera alcuna eccezione in relazione alla modalit\u00e0 di esecuzione delle riproduzioni stesse. Che dire allora delle bellissime fotografie del <\/span>Getty Research Institute<\/span><\/i> che riproducono intorno al 1870 alcuni dei pi\u00f9 bei monumenti di Roma, oggi in consegna al Mibac, e che sono rese disponibili dal museo per qualsiasi finalit\u00e0, anche commerciale (<\/span>http:\/\/www.getty.edu\/art\/collection\/objects\/42880\/gioacchino-altobelli-temple-of-vesta-rome-1871\/)<\/span><\/a>? Sar\u00e0 forse il caso di citare il Getty per il \u201cdanno erariale\u201d che ne deriva e di addivenire a una convenzione esemplata su quella stipulata con Alinari?<\/span><\/p>\n
In definitiva questi paradossi indicano che i modelli del passato non sembrano voler cedere il passo a una visione che punta al riconoscimento delle potenzialit\u00e0 del digitale come leva imprescindibile di valorizzazione del patrimonio culturale e diffusione della cultura e della conoscenza. Sono i residui di un paradigma anacronistico che non si concilia con le esigenze di promozione e divulgazione delle riproduzioni di beni culturali pubblici in pubblico dominio, in aperto contrasto con la cultura del riuso che si sta diffondendo in ambito internazionale (Open Glam) e con quanto statuito dall\u2019art. 14 della Direttiva 790\/2019\/EU sul copyright, in base alla quale tutto ci\u00f2 che \u00e8 in pubblico dominio (cio\u00e8 fuori dal campo del diritto d\u2019autore nel mercato unico digitale), deve rimanere in pubblico dominio. Tale approccio non intende escludere, come difatti non esclude, l\u2019opportunit\u00e0 per gli istituti culturali di commercializzare prodotti editoriali, come la vendita di cartoline o gadget, merchandising, come il Considerando 53) della direttiva sopra indicata suggerisce.<\/span><\/p>\n
Non possiamo far altro che auspicare un ripensamento della gestione dell\u2019archivio in favore di un approccio che tenga conto delle infinite possibilit\u00e0 dell\u2019<\/span>Open Access<\/span><\/i> e che si allinei con le tendenze ormai sposate da moltissimi istituti culturali nel mondo che vedono nella libera circolazione delle immagini una risorsa al servizio dello sviluppo complessivo della societ\u00e0.<\/span><\/p>\n
Come scrive Michele Smargiassi su <\/span>La Repubblica<\/span><\/i> (16\/02\/2021) \u201cfin dall\u2019inizio le fotografie degli Alinari (…) non furono opere d\u2019arte da contemplare, ma oggetti visuali da riutilizzare, materia prima riproducibile per gli scopi pi\u00f9 diversi: libri, certo, ma anche cartoline illustrate, calendari, pubblicit\u00e0, oggetti d\u2019arredamento, gadget\u2026\u201d. Ci\u00f2 \u00e8 tanto pi\u00f9 vero oggi perch\u00e9, grazie alla duttilit\u00e0 del digitale e al suo potere trasformativo, il patrimonio finalmente pubblico di Alinari dovrebbe essere reso libero di reincarnarsi in una miriade di prodotti creativi: precisamente questa dovrebbe essere infatti la nuova frontiera del servizio pubblico. Altrove lo strumento flessibile della Fondazione si \u00e8 rivelato utilissimo, all\u2019opposto, per mettere in pratica ci\u00f2 che nessun museo statale oggi oserebbe fare: \u00e8 il caso, ormai celebre, del Museo Egizio di Torino che, solo grazie all\u2019autonomia gestionale del museo stesso, ha potuto liberalizzare l\u2019uso delle immagini di beni culturali, ancorch\u00e9 di propriet\u00e0 Mibac, per qualsiasi fine, anche commerciale.<\/span><\/p>\n
Eppure un barlume di speranza sembra, sia pur involontariamente, provenire dall\u2019art. 6 della convenzione tra il Mibac e la Fondazione Alinari laddove si prevede che \u201cil presente accordo si intender\u00e0 automaticamente modificato ed integrato\u201d nell\u2019ipotesi di entrata in vigore di nuove norme sull\u2019uso delle immagini. Ebbene, il nostro auspicio \u00e8 che la normativa di tutela possa ammodernarsi davvero, rimuovendo ogni ostacolo al libero riutilizzo delle immagini del nostro patrimonio culturale, al punto da permettere non tanto la modifica dell\u2019accordo ma il suo stralcio in nome di un modo diverso, e pi\u00f9 democratico, di intendere il rapporto tra cittadinanza, istituzioni di tutela ed eredit\u00e0 culturale. Sarebbe forse questo, in fondo, il miglior tributo al \u201cdecoro\u201d della pubblica amministrazione e della Fondazione che si trova oggi a gestire uno dei pi\u00f9 importanti archivi fotografici al mondo.<\/span><\/p>\n
____________________________________________<\/p>\n
ENGLISH VERSION<\/strong><\/p>\n
The Alinari Foundation: the Agreement with the Mibac denies Open Access<\/b><\/h3>\n
In an article of January 24th “<\/span>What can we learn today from the failure of the Alinari business model?<\/span><\/a>“, the CC Italian Chapter wrote about the Alinari Foundation and its huge photographic archives, showing concern for the desire expressed by its President, Giorgio Van Straten, to maintain a business model based exclusively on the sale of digital reproductions of the photographic works and the relative rights of use.<\/span><\/p>\n
We also wondered whether any kind of agreement had been stipulated with the Ministry of Cultural Heritage concerning the use of reproductions: in this regard, we have become aware of agreement with the Ministry (Mibac) that goes against the open access instances.<\/span><\/p>\n
The framework agreement of December 16th, 2020, between the Museums Department and the Alinari Foundation, with a duration of 5 years, provides, among other clauses, that all the Alinari photographs that reproduce goods on consignment to state museums must be “placed in consultation online at low resolution, not exceeding 480 x 480 pixels, and with visible and invisible digital branding and with an express prohibition of reproduction,” with “the indication of the author of the photograph and the wording that the reproduction was made with the prior authorization of the administration that has the goods in its care, as well as the express warning of the prohibition of further reproduction or duplication by any means”. The agreement also specifies that the fee due to the Mibac by the Foundation for the use of the images for editorial purposes (books, magazines, catalogs, periodicals, newspapers, exhibition or cultural projects), whether paper or digital, shall correspond to a percentage between 25% and 35%, the percentage rises to 30-40% for the production of specific commercial items, while for all other types of commercial uses it will be necessary to make further agreements with the Mibac.<\/span><\/p>\n
The agreement also establishes that the use of the images “must be compatible with their cultural destination, with their artistic and\/or historical character, and with the appearance and decorum of the cultural asset reproduced”, and the Mibac will retain the power to inhibit the further diffusion of images that damage decorum and to request compensation for any damage.<\/span><\/p>\n
The obligation to publish images online only at low resolution (with explicit prohibition of further reproduction) associated with the provision of a fee for most of the uses, will not only drastically reduce the free use of public cultural heritage\u2019s images in the public domain, but will inevitably lead to a further increase in the rates on the commercial use of images. In fact, in addition to the rights asserted by the Region of Tuscany through the Foundation, there will be the rights imposed by the State for the simple representation of the State\u2019s cultural heritage on Alinari photographs. A double regime of state and regional rights (through the Foundation) that will have negative effects on the re-user.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n
Several questions arise.\u00a0 The fee on the commercial use of the images was introduced by the Nasi Law in 1902 (and established by Royal Decree 431\/1904 \u201capproving the Regulations for the execution of the law on the conservation of monuments and objects of antiquity and art\u201d which, on the other hand, in art. 243 states the freedom of panorama, recognizing that “photographic reproductions<\/span> of the external parts of monuments exposed to public view, are free”).<\/span><\/p>\n
Shouldn’t the photographs taken on behalf of the Alinari before that year be freely reusable?<\/span><\/p>\n
If we ignore this limitation, should reproductions of drawings and paintings of the Italian monuments from the Renaissance onwards, all over the world, be subject to the same type of treatment?<\/span><\/p>\n
The Code of Cultural Heritage does not make any exception in relation to the way in which these reproductions are carried out. What can we say then about the beautiful photographs of the Getty Research Institute that reproduce some of the most beautiful monuments in Rome around 1870,\u00a0 on which the Mibac is the consignee now, and that are made available by the museum for any purpose, even commercial (<\/span>http:\/\/www.getty.edu\/art\/collection\/objects\/42880\/gioacchino-altobelli-temple-of-vesta-rome-1871\/<\/span><\/a>)? Will it be necessary to sue the Getty for the “fiscal damage” deriving from this and to come to an agreement modelled on the one stipulated with Alinari?<\/span><\/p>\n
These paradoxes indicate that the models of the past do not seem to want to give way to a vision that recognizes the potential of digital technology as an essential lever for the valorization of cultural heritage and the diffusion of culture and knowledge. This is an anachronistic paradigm that cannot be harmonized with the needs of promotion and dissemination of reproductions of public cultural heritage in the public domain, and that is in contrast with the culture of reuse that is spreading internationally (Open Glam) and with the art. 14 of Directive 790\/2019\/EU on copyright law in the digital single market, according to which everything is in the public domain (i.e. outside the field of copyright), must remain in the public domain. This approach does not exclude the opportunity for cultural institutions to market editorial products, such as the sale of postcards, gadgets, merchandising, as Recital 53) of the above-mentioned Directive suggests.<\/span><\/p>\n
We can only hope for a rethinking of the management of the archives in favor of an approach that takes into account the infinite possibilities of Open Access and that is in line with the trends of many cultural institutions around the world that intend the free circulation of images as a resource for the development of the entire society.<\/span><\/p>\n
As Michele Smargiassi writes in <\/span>La Repubblica<\/span><\/i> (16\/02\/2021) “from the very beginning the Alinari photographs (…) were not works of art to be contemplated, but visual objects to be reused, raw material reproducible for the most diverse purposes: books, of course, but also picture, postcards, calendars, advertising, furnishings, gadgets…”.\u00a0<\/span><\/p>\n
This is all the more true today because, thanks to digital technology and its transformative power, the public Alinari\u2019s patrimony should be made free to rebirth in a myriad of creative products as a precisely new frontier of the public service. Elsewhere, the flexible instrument of the Foundation has proven to be very useful, on the contrary, to put into practice what no state museum today would dare to do: this is the famous case of the Egyptian Museum of Turin which, only thanks to the managerial autonomy of the museum itself, has been able to freely share the cultural heritage images, even though they belong to Mibac, for any purpose, including commercial one.<\/span><\/p>\n
A hope seems to come, maybe unintentionally, from art. 6 of the agreement between the Mibac and the Alinari Foundation where it is stated that “this agreement shall be understood to be automatically modified and integrated” in case new rules on the use of images come into force.\u00a0<\/span><\/p>\n
Well, our hope is that the regulations for the protection of our cultural heritage can be truly modernized, removing every obstacle to the free reuse of its images, to the point of allowing not so much the modification of the agreement as its cancellation in the name of a different and more democratic way of understanding the relationship between citizenship, institutions and cultural heritage. Perhaps this would be the best tribute to the “decorum” of the public administration and of the Foundation, which today manages one of the most important photographic archives in the world.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Leopoldo, Giusepppe e Romualdo Alinari, fondatori della Fratelli Alinari Leopoldo, Giusepppe e Romualdo Alinari, founders of Fratelli Alinari 1865, Archivi Alinari This file has been identified as being free of known restrictions under copyright law, including all related and neighboring rights\u00a0 Fonte: Wikimedia Commons Fondazione Alinari per la fotografia: l’accordo con il MIBAC non sceglie … Read More “Fondazione Alinari per la fotografia: l’accordo con il MIBAC non sceglie l’open access \/ The Alinari Foundation: the Agreement with the Mibac denies Open Access”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1224,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1287"}],"collection":[{"href":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1287"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1287\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1289,"href":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1287\/revisions\/1289"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1224"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1287"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1287"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/creativecommons.it\/chapterIT\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1287"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}